АУДИОВИЗУАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ КАК ОБЪЕКТ ГРАЖДАНСКИХ ПРАВООТНОШЕНИЙ Текст научной статьи по специальности «Право»
аудиовизуальные произведения / исключительные права / объекты гражданских правоотношений / нематериальные блага. / audiovisual works / exclusive rights / objects of civil relations / intangible benefits.
Аннотация научной статьи по праву, автор научной работы — Евгения Александровна Мельник, Ольга Геннадьевна Селютина
Рассматриваются особенности аудиовизуальных произведений как объекта гражданских правоотношений . На основании исследования правовой природы аудиовизуального произведения выделены его основные признаки, характеризующие его правовую природу. Обоснована необходимость в дополнении ст. 1263 ГК РФ понятием последовательно сменяющихся изображений, при воспроизведении создающих эффект движения
i Надоели баннеры? Вы всегда можете отключить рекламу.
Похожие темы научных работ по праву , автор научной работы — Евгения Александровна Мельник, Ольга Геннадьевна Селютина
Понятие и признаки аудиовизуального произведения в законодательстве государств СНГ и Балтии
Аудиовизуальные произведения как объекты авторского права
Правовой Режим аудиовизуальных произведений в странах Содружества независимых государств и Балтии
Фильм как продукт креативной экономики
Возможный круг потерпевших от преступлений, нарушающих авторские и смежные права на аудиовизуальные произведения
i Не можете найти то, что вам нужно? Попробуйте сервис подбора литературы.
i Надоели баннеры? Вы всегда можете отключить рекламу.
AUDIOVISUAL WORKS AS AN OBJECT OF CIVIL LEGAL RELATIONS
The deals with the peculiarities of audiovisual works as an object of civil relations. The authors on the basis of the study of the legal nature of audiovisual works distinguish its main features that characterize its legal nature. The article also substantiates the need to Supplement article 1263 of the Civil code of the Russian Federation with the concept of successive images, when reproducing the effect of movement.
Текст научной работы на тему «АУДИОВИЗУАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ КАК ОБЪЕКТ ГРАЖДАНСКИХ ПРАВООТНОШЕНИЙ»
УДК 347.78 DOI 10.24411/2073-0454-2019-10309
ББК 67.404.3 © Е.А. Мельник, О.Г. Селютина, 2019
Научная специальность 12.00.03 — гражданское право; предпринимательское право; семейное право; международное частное право
АУДИОВИЗУАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ КАК ОБЪЕКТ ГРАЖДАНСКИХ ПРАВООТНОШЕНИЙ
Евгения Александровна Мельник, доцент кафедры гражданского права, кандидат юридических наук, доцент Среднерусский институт управления — филиал РАНХ и ГС при Президенте РФ (302028, Орел, б-р Победы, д. 5а) E-mail: emel.1402@yandex.ru
Ольга Геннадьевна Селютина, старший преподаватель кафедры гражданско-правовых и экономических дисциплин, кандидат экономических наук
Орловский юридический институт МВД России имени В.В. Лукьянова (302027, Орел, ул. Игнатова, д. 2) E-mail: selitina-olga@rambler.ru
Аннотация. Рассматриваются особенности аудиовизуальных произведений как объекта гражданских правоотношений. На основании исследования правовой природы аудиовизуального произведения выделены его основные признаки, характеризующие его правовую природу. Обоснована необходимость в дополнении ст. 1263 ГК РФ понятием последовательно сменяющихся изображений, при воспроизведении создающих эффект движения.
Ключевые слова: аудиовизуальные произведения, исключительные права, объекты гражданских правоотношений, нематериальные блага.
AUDIOVISUAL WORKS AS AN OBJECT OF CIVIL LEGAL RELATIONS
Evgeniya A. Melnik, associate professor of civil law, candidate of legal sciences, associate professor Central Russian Institute of management — branch of the Russian presidential Academy of national economy and public administration (302028, Orel, b-r. Pobedi, d. 5a) E-mail: emel.1402@yandex.ru
Olga G. Selutina, senior lecturer of the of civil and economic disciplines, candidate of economic sciences
Orel Law Institute of the Ministry of Internal affairs of Russia named after V.V. Lukyanov (302027, Orel, ul. Ignatova, d. 2)
Annotation. The deals with the peculiarities of audiovisual works as an object of civil relations. The authors on the basis of the study of the legal nature of audiovisual works distinguish its main features that characterize its legal nature. The article also substantiates the need to Supplement article 1263 of the Civil code of the Russian Federation with the concept of successive images, when reproducing the effect of movement.
Keywords: audiovisual works, exclusive rights, objects of civil relations, intangible benefits.
Citation-индекс в электронной библиотеке НИИОН
Для цитирования: Мельник Е.А., Селютина О.Г. Аудиовизуальные произведения как объект гражданских правоотношений. Вестник Московского университета МВД России. 2019;(6):52-55.
Аудиовизуальные произведения возникают в сфере произведений искусства. В их основе находится духовная составляющая. Так, В.И. Серебровский в своих трудах отмечал: «Произведение есть совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения» [4, с. 32]. Отсюда можно сделать вывод, что любое произведение является нематериальным благом. Поэтому необходимо четко разграничивать произведение как неосязаемый объект, и его конкретную форму воплощения.
Особенность аудиовизуального произведения, отличающая его от других форм творческой деятельности, состоит в том, что оно объединяет в себе множество результатов интеллектуальной деятельности разных лиц, при этом имеет форму единого цельного объекта. В него входят различные музыкальные, литературные направления, а также игра актеров, фонограммы и многое другое.
Статья 1259 Гражданского кодекса РФ (далее — ГК РФ) определяет аудиовизуальные произведения как объект авторских прав. А ст. 1263 ГК РФ дает следующее определение: «аудиовизуальным произведением является произведение, состоящее из зафик-
сированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком) и предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств».
Несмотря на разнообразие в подходах законодателя, раскрывающих понятие рассматриваемых произведений, в настоящее время существует ряд проблем с определением их правовой природы.
На международном уровне защита аудиовизуальных произведений закреплена в Бернской конвенции 1886 г. В данной конвенции не используется термин «аудиовизуальное произведение», но среди охраняемых объектов упоминаются кинематографические произведения.
В российском законодательстве еще в 1964 г. вместо понятия «аудиовизуальное произведение» ст. 475 ГК РСФСР закреплял «кинофильм, телефильм, радиотелепередачи»1. Однако развитие кинематографии выдвинуло необходимость к появлению более широкого термина, который мог бы охватить динамическую аудиовизуальную сферу.
Впервые данный термин был применен в Основах гражданского законодательства Союза ССР и республик 1991 г. (ст. 134), и к таким произведениям были отнесены кино-, теле- и видеопроизведения2.
Наиболее развернутое и легальное определение появилось в ст. 4 Закона РФ от 9 июля 1993 г. № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах». Данный закон определял аудиовизуальное произведение как «произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком), предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств»3.
Современная индустрия кино использует не только традиционные технически средства для создания произведений, но и компьютерные технологии. В связи с этим понятие «кадр» является не совсем уместным и более узким понятием. Поэтому законодатель в ч. 4 ГК РФ использует понятие «изображение».
Но замена понятий все же не исключила всех проблем, и актуальной остается отграничение аудиовизуального произведения от иных произведений искусства. Формулировка «зафиксированная серия связанных между собой изображений», кото-
рая дана в ст. 1263 ГК РФ, вполне может охватить и обычную компьютерную презентацию, поскольку она также представляет собой смену изображений под музыкальное сопровождение и воспроизводится с помощью технических средств. Хотя очевидно, что подобная презентация не будет являться аудиовизуальным произведением. Поскольку, как отмечает Э.П. Гаврилов, слайд-фильмы и диафильмы включают в себя статические изображения, в отличие от аудиовизуальных произведений, статическое изображение в которых получается лишь при приостановлении его воспроизведения [1]. Поэтому демонстрация статических изображений будет подпадать под защиту фотографических произведений.
Рассматривая последовательность связанных между собой изображений, стоит помнить о том, что не каждая является аудиовизуальным произведением, поскольку у таковых есть отличительная особенность — динамизм. Благодаря этому свойству кинематографическая картина словно оживает, и мы не замечаем, как изображения (кадры) сменяют друг друга.
Подтверждение вышеизложенного можно найти в законодательстве стран Европейского союза, в котором аудиовизуальное произведение характеризуется как движущееся изображение.
Так, например, согласно Закону об авторских правах 1988 г. Великобритании, фильм представляет собой «запись на любом носителе, с которого любым способом может быть произведено движущееся изображение»4.
В соответствии с Кодексом интеллектуальной собственности Франции 1992 г. под аудиовизуальными произведениями понимаются «кинематографические произведения и произведения, состоящие из последовательности движущихся изображений, со звуком или без» (ст. L. 112-2 Кодекса)5.
1 Гражданский кодекс РСФСР, утв. ВС РСФСР 11 июня 1964 г. (утратил силу) // Ведомости ВС РСФСР. 1964. № 24. Ст. 407.
2 Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик, утв. ВС СССР 31 мая 1991 г. № 2211-1 (утратил силу) // Ведомости СНД и ВС СССР. 1991. № 26. Ст. 733.
3 Закон РФ от 9 июля 1993 г. № 5351-1 (ред. от 20 июля 2004 г.) «Об авторском праве и смежных правах» (утратил силу) // Российская газета. 1993. 3 августа.
4 Закон Великобритании об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1998 г. // URL://http://online.za-kon.kz/Document/?doc_id=30971220
5 Кодекс интеллектуальной собственности Франции 1992 г. Code de la propriété intellectuelle (version consolidée au 1er janvier 2014) // URL://http://www.wipo.int/wipolex/fr/text.jsp?file_id=322949
Закон об авторском праве и смежных правах Германии 1965 г. среди аудиовизуальных произведений выделяет «движущиеся кадры», которые не относятся к кинематографическим произведениям и защищаются со значительными ограничениями6. В качестве одного из признаков аудиовизуального произведения Закон Чехии «Об авторском праве и смежных правах и внесении изменений в некоторые законодательные акты» 2000 г. называет создание последовательностью взаимосвязанных изображений впечатления движения7.
Заглянув в историю термина «движущееся изображение», мы увидим, что впервые он был использован в 1980 г. на конференции ЮНЕСКО, посвященной охране движущегося изображения, под которым понималось серия зафиксированных изображений, создающих при их просмотре впечатление движения.
Наиболее важной чертой как всех произведений, так и аудиовизуальных является их творческий характер. Об этом критерии указано в ст. 1228, 1257, 1258 ГК РФ, также он выступает в качестве необходимого условия для признания произведения творческим трудом, а значит его защиты в рамках гражданского законодательства.
О.С. Иоффе в своих работах отмечает творчество как интеллектуальную деятельность, результатом которой являются новые понятия или образы, отражающие объективную действительность [2, с. 5]. Э.П. Гаврилов подчеркивает, что творчеством является такая деятельность, которая своим продуктом имеет нечто уникальное и неповторимое. Так, обобщая высказывания ученых, можно дать следующее определение творчеству — интеллектуальная деятельность, объединяющая в себе признаки новизны и оригинальности, а также направленная на создание абсолютно нового продукта.
Однако, следует отметить, что в п. 28 совместного постановления Пленума Верховного Суда РФ № 5, Пленума Высшего Арбитражного Суда РФ № 29 от 26 марта 2009 г. «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации», подчеркивалось, что отсутствие новизны и оригинальности, не исключает творческого труда8.
Критерий творчества является важным в отграничении схожих объектов, но по своей природе не подпадающих под правовую защиту. Одним из
таких объектов, являющимся спорным, выступает видеозапись. Единого мнения по поводу отнесения его к аудиовизуальному произведению нет. С практической стороны, если на любую видеозапись накладывать ограничения, присущие аудиовизуальному произведению, а именно по свободному использованию, то для этого необходимо будет получить разрешение правообладателя, который, в свою очередь, сможет требовать материальную компенсацию за нарушение его прав.
В ГК РФ термин «видеозапись» используется как обозначение единственно возможной объективной формы выражения аудиовизуальных произведений. Такая форма определяет существование произведения не в сознании автора, а в материальном мире, а также возможность его восприятия другими людьми. Именно такая форма позволяет стать аудиовизуальному произведению законодательно охраняемым объектом.
Вопрос об определении правового режима видеозаписи, запечатляющей спортивные соревнования, заслуживает отдельного внимания. Мы считаем, что данные видеозаписи аудиовизуальным произведением являться не будут, поскольку в них отсутствует творческая составляющая, сюжет, интеллектуальная деятельность. Т.е. те признаки, которые характеризуют кинематографическую деятельность. Само хореографическое выступление, например, безусловно может получить защиту авторских прав, но не видеозапись, отражающая выступление гимнастки. Однако в соответствии с ч. 4 ст. 20 Федерального закона от 4 декабря 2007 г. № 329-ФЗ «О физической культуре и спорте в Российской Фе-дерации»9, право на съемку спортивных мероприятий принадлежит их организаторам.
Таким образом, аудиовизуальное произведение, это всегда видеозапись, а видеозапись не всегда яв-
6 Закон Германии об авторском праве 1965 г. Нем. назв.: Ur-heberechtsgesetzes vom 9. September 1965 // URL://http://www.copy-right.ru/ru/library_old/inside/83/?doc_id=481
7 Law No. 121/2000 Coll. of 7 April 2000 on Copyright, Rights Related to Copyright and on the Amendment of Certain Laws (Copyright Act). // URL://http://www.wipo.int/wipolex/ru/details.jsp?id=962
8 Постановление Пленума Верховного Суда РФ N° 5, Пленума ВАС РФ № 29 от 26 марта 2009 г. «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» (утратил силу) // Российская газета. 2009. 22 апреля.
9 Федеральный закон от 4 декабря 2007 г. №329-Ф3 (ред. от 3 июля 2019 г.) «О физической культуре и спорте в Российской Федерации» // Российская газета. 2007. 8 дек.
ляется аудиовизуальным произведением. Критериями отграничения последнего от неохраняемых законом объектов являются: наличие сюжета; творческий характер интеллектуальной деятельности; наличие автора (режиссер, сценарист, и др.).
Таким образом, если видеозапись лишь запечатлевает объективную реальность, то аудиовизуальное произведение — это работа по определенному сценарию, с соблюдением сюжетной линии, результат которой достигается трудом целой команды.
Основными видами аудиовизуальных произведений являются — кинематографические произведения, а также телевидеофильмы, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим. Что такое фильм мы можем узнать из Федерального закона от 22 августа 1996 г. № 126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации»10, в котором также приведена их разновидность — полнометражные и короткометражные. А вот, что собой представляют произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим? Здесь в правоприменительной практике возникают проблемы. Например, разберем спорные моменты, возникающие при определении правового режима сериалов, которые разделены на несколько частей — серий. Если признать отдельную серию аудиовизуальным произведением, то у автора появится возможность получения компенсации за несанкционированное использование каждой серии, в противном случае компенсация будет взыскиваться как за одно целое произведение.
Приведем пример из судебной практики. Предметом рассмотрения стал мультипликационный сериал «Смешарики». На контрафактном диске было записано 20 серий, однако суды первой и апелляционной инстанции установили, что авторские права истца были нарушены в отношении одного большого аудиовизуального произведения. И это в то время как ФАС Волго-Вятского округа от
19 марта 2012 г. было вынесено решение о выплате компенсации за каждую неправомерно использованную серию. Свои доводы суд объяснил таким образом, что отдельные серии, записанные на диск, не становятся единым объектом11.
Таким образом, на основании исследования природы аудиовизуального произведения следует выделить его основные признаки, характеризующие его правовую природу: наличие динамичного, движущегося изображения; выражение в форме видеозаписи; творческий характер; наличие сюжета; субъектный состав авторов; воспроизведение с помощью специальных технических устройств; единая структура произведения. Также обоснована необходимость в дополнении ст. 1263 ГК РФ понятием последовательно сменяющихся изображений, при воспроизведении создающих эффект движения.
1. Гаврилов Э.П. Авторские договоры в СМИ // Законодательство и практика массмедиа. 1999. № 11.
2. Иоффе О.С. Советское гражданское право. В 3 т. Т. 3. Л.: Издательство ЛГУ, 1965.
4. Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. М.: Изд-во АН СССР, 1956.
1. Gavrilov E.P. Avtorskie dogovory v SMI // Za-konodatel’stvo i praktika massmedia. 1999. № 11.
2. Ioffe O.S. Sovetskoe grazhdanskoe pravo. V 3 t. T. 3. L.: Izdatel’stvo LGU, 1965.
4. Serebrovskiy V.I. Voprosy sovetskogo avtorsko-go prava. M.: Izd-vo AN SSSR, 1956.
10 Федеральный закон от 22 августа 1996 г. № 126-ФЗ (ред. от
28 ноября 2018 г.) «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» // Российская газета. 1996.
11 Постановление Суда по интеллектуальным правам от 4 июля 2016 г. по делу № А45-12947/2015 // тЬ:/ЛИр://^.аг-bitr.ru/ (документ опубликован не был).
Аудиовизуальные произведения как объекты авторского права Текст научной статьи по специальности «Право»
Аннотация научной статьи по праву, автор научной работы — Воронов Валерий Александрович, Борискова Марина Дмитриевна,
В настоящее время особо актуальным становится сфера изучения кинематографического искусства, объекты которого в авторском праве именуются аудиовизуальными произведениями . Рассматривая особенности аудиовизуальных произведений как объектов авторского права можно сказать, что они имеют достаточно сложный характер. Аудиовизуальным произведениям по российскому законодательству отводится особое место в связи с множеством нюансов, касающихся как статуса самих объектов, так и режима авторских прав на них.
i Надоели баннеры? Вы всегда можете отключить рекламу.
Похожие темы научных работ по праву , автор научной работы — Воронов Валерий Александрович, Борискова Марина Дмитриевна,
Фильм как продукт креативной экономики
Возможный круг потерпевших от преступлений, нарушающих авторские и смежные права на аудиовизуальные произведения
Продюсер в отношениях с субъектами авторских и смежных прав
Реестры сложных объектов интеллектуальных прав (на примере аудиовизуальных произведений)
Правовой статус авторов аудиовизуального произведения в российском и международном частном праве
i Не можете найти то, что вам нужно? Попробуйте сервис подбора литературы.
i Надоели баннеры? Вы всегда можете отключить рекламу.
Audiovisual works as objects of copyright
At present, the sphere of studying cinematographic art , whose objects in copyright are called audiovisual works , is becoming particularly relevant. Considering the features of audiovisual works as objects of copyright , we can say that they are quite complex. According to the Russian legislation, audiovisual works are given a special place in connection with a variety of nuances concerning both the status of the objects themselves and the copyright regime for them.
Текст научной работы на тему «Аудиовизуальные произведения как объекты авторского права»
Аудиовизуальные произведения как объекты авторского права Audiovisual works as objects of copyright
Воронов Валерий Александрович
Студент 4 курса Владимирский государственный университет имени А. Г. и Н.Г. Столетовых РФ, г. Владимир e-mail: voronov23-val@yandex. ru
Voronov Valeriy Aleksandrovich
4th year students Vladimir state University named after A. G. and N. G. Stoletovs Of the Russian Federation, Vladimir e-mail: voronov23-val@yandex. ru
Борискова Марина Дмитриевна
Студентка 4 курса Владимирский государственный университет имени А. Г. и Н.Г. Столетовых РФ, г. Владимир e-mail: Boriskovamarina97@mail.ru
Boriskova Marina Dmitrievna
4th year students Vladimir state University named after A. G. and N. G. Stoletovs Of the Russian Federation, Vladimir e-mail: Boriskovamarina9 7@mail.ru
Научный руководитель Сальникова Анастасия Владимировна
к.и.н., доцент кафедры «Финансовое право и таможенная деятельность»
Юридического института ВлГУ «Владимирский государственный университет имени А. Г. и Н.Г. Столетовых» e-mail: salnikova-av@mail.ru
Scientific adviser Salnikova Anastasia Vladimirovna
Candidate of Historical Sciences Associate Professor of the Department «Financial Law and Customs Activities»
Law Institute of VlSU «Vladimir State University named after A.G. and N.G. Stoletovs » e-mail: salnikova-av@mail.ru
В настоящее время особо актуальным становится сфера изучения кинематографического искусства, объекты которого в авторском праве именуются аудиовизуальными произведениями. Рассматривая особенности аудиовизуальных произведений как объектов авторского права можно сказать, что они имеют достаточно сложный характер. Аудиовизуальным произведениям по российскому законодательству отводится особое место в связи с множеством нюансов, касающихся как статуса самих объектов, так и режима авторских прав на них.
At present, the sphere of studying cinematographic art, whose objects in copyright are called audiovisual works, is becoming particularly relevant. Considering the features of audiovisual works as objects of copyright, we can say that they are quite complex. According to the Russian legislation, audiovisual works are given a special place in connection with a variety of nuances concerning both the status of the objects themselves and the copyright regime for them.
Ключевые слова: аудиовизуальные произведения, авторское право, правовой статус, кинематографическое искусство.
Key words: audiovisual works, copyright, legal status, cinematographic art.
Авторское право — представляет собой один из институтов гражданского права, отношения, регулируемые им, связаны непосредственно с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства.
Авторское право представляет собой самостоятельный институт, который решает ряд задач:
— охрана имущественных и личных неимущественных прав, а также законных
— обеспечение нормативно-правовой базы, которая обеспечивала бы благоприятные условия для создания произведений;
— массовое использование произведений обществом
Авторское право регулирует те отношения, которые возникают в результате производства и распространения результатов интеллектуальной деятельности, вне трудовых процессов. При этом создаваемые произведения неразрывно связаны с авторами, именно поэтому данные права носят исключительный характер. В итоге, данные обстоятельства оказывают значительное влияние на нормативно-правовое регулирование правоотношений, определяя нормы авторского права в достаточно самостоятельное подразделение.
Сегодня авторское право является наиболее актуальной отраслью права, так как регулирует гражданско-правовые отношения по использованию произведений науки, литературы и искусства. Такие отношения, возникают в результате создания произведения автором, у которого в свою очередь возникают авторские права на данное произведение, что будет являться основанием для заключения авторских договоров.
Аудиовизуальное произведение — это такой вид произведения, который состоит из серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком) и предназначенный для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью технических устройств. Кроме того, в законе приводятся отдельные разновидности таких произведений: в частности, фильмы и иные объекты, полученные аналогичными способами (видеоклипы и т.д.).
Первую особенность данного вида произведений можно характеризовать из определения — творческий замысел авторов направлен сразу на зрительское и на слуховое восприятие со стороны других лиц. Именно эта черта отличает аудиовизуальные произведения от музыкальных, несмотря на то, что оба объекта авторского права являются сложными.
Следующая особенность касается авторов аудиовизуальных произведений. В соответствии с п. 2. Ст. 1263 ГК РФ законодатель выделяет следующие категории лиц, которые являются авторами аудиовизуальных произведений:
1. Режиссер-постановщик. Здесь можно выделить важную сторону, которая касается разграничения статуса режиссеров как субъектов авторского права и смежных прав. Можно представить, что режиссер, приложив свои творческие навыки, принял непосредственное участие в создании фильма как аудиовизуального произведения. Он будет являться его автором. Вместе с тем отдельно в Гражданском кодексе сказано о режиссерах-постановщиках спектаклей (театральных, цирковых, кукольных, эстрадных и иных театрально-зрелищных представлений), о чем говорится в статье 1313 ГК РФ, которая касается исполнителей, как субъектов смежных прав. В отношении таких спектаклей закон не устанавливает для режиссеров авторских прав.
2. Автор сценария — лицо, интеллектуальная деятельность которого направлена на создание определенного литературного произведения, здесь можно говорить об авторских правах на сценарий. В
настоящее время участились случаи, когда сценарии пишутся на основе какой-либо книги. В таком случае это будет производное произведение, и сценарист должен сначала получить согласие правообладателя книги на творческую переработку.
3. Композитор — это лицо, которое специально создало музыкальное произведение (с текстом либо без него) для фильма. Само собой, что соответствующая тема музыки придает фильму новые творческие оттенки. В отношении данной категории лиц закон предусматривает специальное правило, указанное п. 3. Ст. 1263 ГК РФ, которое предусматривает, что у композиторов остается право требовать выплаты вознаграждения за незаконное использование музыкального произведения при публичном воспроизведении, ретрансляции фильма, если музыка также проигрывалась. Это говорит, прежде всего, о дополнительных гарантиях авторам музыкальных произведений.
Что касается правового статуса продюсера, то особое внимание следует уделить — лицам, которые в силу закона являются создателями сложного объекта (в частности, кинофильма). В ГК они также именуются изготовителями аудиовизуальных произведений, поскольку именно при их организационном, финансовом и творческом руководстве и был создан фильм. В силу п. 4 ст. 1263 ГК РФ изготовитель обладает исключительным правом на фильм в целом. Следует отметить, что зачастую в качестве продюсеров выступают кинокомпании в форме юридических лиц.
Вместе с исключительным правом закон наделяет продюсеров и личными неимущественными правами, так они могут указывать свое имя (наименование) при использовании объекта. Это говорит о наличии у них права наряду с правом авторства. Примером может служить, всемирно известная заставка 20thCentury Fox.
В аудиовизуальном произведении могут использоваться, в частности, следующие самостоятельные объекты интеллектуальных прав:
— сценарий аудиовизуального произведения (объект авторского права; первоначальный правообладатель
— литературное произведение, положенное в основу сценария (объект авторского права; первоначальный правообладатель — писатель — автор произведения);
— режиссура аудиовизуального произведения (объект смежных прав; первоначальный правообладатель
— музыкальное произведение, специально созданное для этого аудиовизуального произведения (объект авторского права; первоначальный правообладатель — композитор и поэт (если музыкальное произведение с текстом);
— музыкальное произведение, вошедшее составной частью в это аудиовизуальное произведение, но созданное ранее и не специально для этого аудиовизуального произведения (объект авторского права; первоначальный правообладатель — композитор и поэт (если музыкальное произведение с текстом);
— художественное произведение, специально созданное для этого аудиовизуального произведения (объект авторского права; первоначальный правообладатель — художник, художник-оформитель);
— художественное произведение, используемое в этом аудиовизуальном произведении (вошедшего составной частью в него), но созданное ранее и не для этого аудиовизуального произведения (объект авторского права; первоначальный правообладатель — художник);
— исполнение роли, чтение, пение и иное исполнение в этом аудиовизуальном произведении, осуществленное в процессе создания этого произведения (объект смежных прав; первоначальный правообладатель — артист-исполнитель);
— иные произведения, создаваемые в процессе работы над аудиовизуальным произведением (первоначальные правообладатели — оператор-постановщик, художник-постановщик и др.).
Рассматривая аудиовизуальные произведения, необходимо подчеркнуть, что ознакомление с некоторыми авторскими произведениями происходит на основе визуального и звукового восприятия творческого результата, но указанное все же не позволяет признать их аудиовизуальными произведениями. Одна из главных черт аудиовизуального произведения, пожалуй, заключается в том, что восприятие данного вида авторских произведений осуществляется исключительно «с помощью соответствующих технических устройств». И если другие разновидности произведений, которые признаются объектами авторского права, могут быть использованы как непосредственно (например, живое исполнение произведения), так и посредством технических средств (сообщение по кабелю записи произведения), то аудиовизуальные произведения могут восприниматься только благодаря специальной технической аппаратуре. Это объясняется тем, что аудиовизуальное произведение существует в форме видеозаписи (магнитной, цифровой и т.п.). Для признания произведения «аудиовизуальными» большее значение имеет форма выражения творческого результата, нежели его содержательная сторона.
Действительно, видеозапись является одной из допускаемых законом объективных форм воплощения результатов творчества, подлежащих признанию в качестве объектов авторского права. В форме видеозаписи могут быть представлены не только аудиовизуальные, но и зафиксированы иные авторские произведения (драматические, музыкально-драматические и др.). Особенность же аудиовизуальных произведений заключена в том, что видеозапись служит единственно возможной формой их существования.
Характеризуя аудиовизуальное произведение, следует указать на еще одну особенность данного объекта авторского права. Аудиовизуальное произведение как «совокупность мыслей, идей, образов» автора получает свое материальное отражение благодаря особым, свойственным кинематографии изобразительно-выразительным средствам. При этом творческий характер приобретает не только содержание. Творческая индивидуальность проявляется в форме произведения.
Цель создателя аудиовизуального произведения состоит не в простой механической фиксации происходящих событий или действий при помощи камеры, а — в реализации творческого замысла посредством присущих кинематографическому искусству приемов. Поэтому запись для аудиовизуального произведения — не средство фиксации творческого результата, а способ выражения образов автора.
Итак, аудиовизуальное произведение — это авторское произведение, предназначенное для зрительного и слухового восприятия с помощью специальных технических средств, состоящее из определенного набора, последовательно связанных между собой кадров и изображений с сопровождением звука. Несмотря на сложный характер данного вида объекта интеллектуальной собственности, аудиовизуальное произведение как разновидность авторского произведения представляет собой результат творчества, относящийся к области искусства (главным образом кинематографического искусства).
Список используемой литературы:
1. Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 № 230-Ф3 (ред. от 08.12.2011) // Российская газета. — 22.12.2006;
2. Право интеллектуальной собственности: учебник. С. 137-145.
3. Агаджанян А. Понятие и признаки аудиовизуального произведения // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2011. № 8. С. 69-76.
4. Лукьянов Р.Л. Определение правового режима видеозаписи // Информационное право. 2010. № 1. С.
5. Мазур Е.А. Кинофильм и иные аудиовизуальные произведения как элементы сложного объекта авторских прав // Юридический мир. — М.: Юрист, 2011, № 11. С. 49-51.
6. Орлов Д.М. К вопросу об особенностях правового статуса авторов аудиовизуального произведения // Образование. Наука. Научные кадры. 2009. № 4. С. 19-21.
Аудиовизуальные произведения как объект авторского права
ГК РФ Статья 1263. Аудиовизуальное произведение
Перспективы и риски арбитражных споров. Ситуации, связанные со ст. 1263 ГК РФ
1. Аудиовизуальным произведением является произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком) и предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств. Аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения, а также все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации.
2. Авторами аудиовизуального произведения являются:
2) автор сценария;
3) композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения;
4) художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма.
(пп. 4 введен Федеральным законом от 14.07.2022 N 354-ФЗ)
3. При публичном исполнении либо сообщении в эфир или по кабелю, в том числе путем ретрансляции, аудиовизуального произведения авторы музыкального произведения (с текстом или без текста), использованного в аудиовизуальном произведении, сохраняют право на вознаграждение за указанные виды использования их музыкального произведения.
(в ред. Федеральных законов от 12.03.2014 N 35-ФЗ, от 28.11.2015 N 342-ФЗ)
(см. текст в предыдущей редакции)
4. Права изготовителя аудиовизуального произведения, то есть лица, организовавшего создание этого произведения (продюсера), определяются в соответствии со статьей 1240 настоящего Кодекса.
Изготовителю принадлежит исключительное право на аудиовизуальное произведение в целом, если иное не вытекает из договоров, заключенных им с авторами аудиовизуального произведения, указанными в пункте 2 настоящей статьи.
Изготовитель при любом использовании аудиовизуального произведения вправе указывать свое имя или наименование либо требовать такого указания. При отсутствии доказательств иного изготовителем аудиовизуального произведения признается лицо, имя или наименование которого указано на этом произведении обычным образом.
(п. 4 в ред. Федерального закона от 12.03.2014 N 35-ФЗ)
(см. текст в предыдущей редакции)
5. Каждый автор произведения, вошедшего составной частью в аудиовизуальное произведение, как существовавшего ранее (автор произведения, положенного в основу сценария, и другие), так и созданного в процессе работы над ним (оператор-постановщик, художник-постановщик и другие), сохраняет исключительное право на свое произведение, за исключением случаев, когда это исключительное право было передано изготовителю или другим лицам либо перешло к изготовителю или другим лицам по иным основаниям, предусмотренным законом.
Статья 13. Авторское право на аудиовизуальные произведения
автор музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения (композитор).
2. Заключение договора на создание аудиовизуального произведения влечет за собой передачу авторами этого произведения изготовителю аудиовизуального произведения исключительных прав на воспроизведение, распространение, публичное исполнение, сообщение по кабелю для всеобщего сведения, передачу в эфир или любое другое публичное сообщение аудиовизуального произведения, а также на субтитрирование и дублирование текста аудиовизуального произведения, если иное не предусмотрено в договоре. Указанные права действуют в течение срока действия авторского права на аудиовизуальное произведение.
Изготовитель аудиовизуального произведения вправе при любом использовании этого произведения указывать свое имя или наименование либо требовать такого указания.
3. При публичном исполнении аудиовизуального произведения автор музыкального произведения (с текстом или без текста) сохраняет право на вознаграждение за публичное исполнение его музыкального произведения.
4. Авторы произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, как существовавших ранее (автор романа, положенного в основу сценария, и другие), так и созданных в процессе работы над ним (оператор – постановщик, художник – постановщик и другие), пользуются авторским правом каждый на свое произведение.